2012

In sei­nem – nach eige­nem Bekun­den letz­ten – Kata­stro­phen­film „2012“ treibt der deut­sche Hollywood-Regisseur Roland Emme­rich die Zer­stö­rungs­or­gien sei­ner frü­he­ren Filme „Inde­pen­dence Day“ oder „The Day after Tomor­row“ auf die Spitze. Hier geht gleich die ganze Welt unter. Das Datum dafür haben meh­rere Kul­tu­ren, von den Majas bis zu den Tibe­tern, auf den 21. Dezem­ber 2012 terminiert.

„Wis­sen­schaft­li­che“ Ursa­che ist eine starke Neu­tro­nen­strah­lung nach einer Son­nen­erup­tion, wodurch die Erd­kruste schmilzt und Erd­be­ben, Tsu­na­mis und Vul­kan­aus­brü­che alles zer­stö­ren. Eine mensch­li­che Note ver­lei­hen der Hand­lung einige Erzähl­stränge, die in einer fina­len Odys­see auf einer rie­si­gen „Arche Noah“ kulminiert.

Wäh­rend der ers­ten drei­vier­tel Stunde gibt es noch keine Spe­cial Effects und com­pu­ter­ani­mierte Zer­stö­rungs­ef­fekte. Der Autor Jack­son Cur­tis (John Cusack), der mit sei­ner Frau nicht mehr das beste Ver­hält­nis hat, besucht mit sei­nen bei­den Kin­dern den Yel­lows­tone Natio­nal­park. Hier nimmt dann das Unglück all­mäh­lich sei­nen Lauf. Die Zufälle las­sen die drei zusam­men mit Jack­sons Frau und des­sen der­zei­ti­gem Freund in einem Klein­flug­zeug die Flucht ergrei­fen. Gleich­zei­tig erfährt der Zuschauer, dass das Weiße Haus mit einem etwas älte­ren schwar­zen Prä­si­den­ten – der von Emme­rich unter­stützte Obama war noch im Wahl­kampf – bereits Infor­ma­tio­nen über eine Kata­stro­phe hatte und bereits Maß­nah­men für eine Aus­wahl der zu Über­le­ben­den tref­fen will. Zu deren Ret­tung las­sen die wich­tigs­ten Regie­rungs­chefs rie­sige Archen für jeweils 100.000 Men­schen im Hima­laja bauen. Die Super­rei­chen – exem­pla­risch wird ein unsym­pa­thi­scher Rus­sen­mil­li­ar­där gezeigt – kön­nen sich für eine Mil­li­arde Euro Tickets kau­fen und somit ihr Erb­gut retten.

Trotz des rie­si­gen Zer­stö­rungs­po­ten­ti­als hat die Kata­stro­phe schließ­lich in einem Happy End die Fami­lie Jack­sons wie­der zusam­men geführt. Diese Rah­men­hand­lung jedoch ist wie meist in Emme­richs Kata­stro­phen­fil­men zweit­ran­gig. Der Film lebt von sei­nen gran­dio­sen Effek­ten, die mit­tels Com­pu­ter­ani­ma­tion und Bluescreen-Kompositionen bis ins kleinste Detail mit­rei­ßen. Für Unter­hal­tung sor­gen spa­ßige Ein­la­gen durch Wort­witz und etwa eine Dop­pel­gän­ge­rin der eng­li­schen Köni­gin, die bei der Flucht vor dem Welt­un­ter­gang natür­lich nicht auf ihre klei­nen Hunde ver­zich­ten kann. Die Zer­stö­run­gen mar­kan­ter Orte wie Wei­ßem Haus, Eif­fel­turm und Peters­dom mit der Six­ti­ni­schen Kapelle wer­den expli­zit gezeigt. Durch die Flut­wel­len ver­schwin­den Hawaii und Japan, sodass schließ­lich das „Dach der Welt“ zum Zufluchts­ort der ver­blie­be­nen Rei­chen und Mäch­ti­gen wird.

Zwi­schen den Action­sze­nen gibt es immer wie­der retar­die­rende Momente in dem zwei­ein­halb­stün­di­gen Film, wenn etwa mensch­li­che Gefühle in Jack­sons Schei­dungs­fa­mi­lie the­ma­ti­siert wer­den. Emme­rich und sein Co-Autor, der Öster­rei­cher Harald Klo­ser las­sen unter­schwel­lig mehr­mals ihre per­sön­li­che Mei­nung gegen den Kon­sum­ter­ror ein­flie­ßen. So wer­den sich auch die Reichs­ten nicht alle frei­kau­fen kön­nen, und der Rus­sen­ma­fioso muss, bevor er selbst stirbt, alle seine Luxus­au­tos abwer­fen, damit seine Fracht-Antonow nicht abstürzt. Die Bot­schaft an die Mensch­heit soll sein, dass man in sol­chen Kata­stro­phen­sze­na­rien nicht nur an sich selbst denkt, son­dern die Tore für alle öff­net. Jack­son, der am Schluss mit sei­nem Sohn die Hydrau­lik der rie­si­gen „Arche Noah“ repa­riert, ret­tet dadurch die Mensch­heit.
Die opti­male Wir­kung hat ein sol­cher Action­film natür­lich auf der gro­ßen Lein­wand. Im klei­ne­ren Heim­kino meint man zuwei­len, an einem Com­pu­ter­spiel teil­zu­neh­men. Als Aus­gleich dafür gibt es Bonus­funk­tio­nen wie Making of, den Kom­men­tar von Emme­rich und Klo­ser, geschnit­tene Sze­nen und ein alter­na­ti­ves Ende.

von Johannes Kösegi