The Green Hornet

Comi­cver­fil­mun­gen gibt es wie Sand am Meer. Manch­mal gelin­gen sie ( „V wie Ven­detta“ James McTei­gue, 2006) und manch­mal lei­der nicht ( „Super­man returns“ Brian Sin­ger, 2006). Es ist auf jeden Fall risi­ko­reich, einen Comic als Vor­lage für einen Film zu wäh­len, da diese meis­tens eine große Fan­ge­meinde besit­zen, die arg­wöh­nisch alles beob­ach­tet, was mit ihren Ido­len zusam­men­hängt. Nun kommt wie­der ein Film in die Kinos „The Green Hor­net“, des­sen Grund­lage ein Comic ist und auf den viele sehr lange gewar­tet haben.

Story / Inhalt

Der junge Britt Reid (Seth Rogen) hat in sei­nem Leben noch nicht wirk­lich viel auf die Beine gestellt. Seine Tage ver­ge­hen mit den fei­ern von end­lo­sen Par­tys, nach denen er immer mit einer ande­ren Frau an sei­ner Seite auf­wacht. Als sein Vater, ein berühm­ter Medi­en­ma­gnat plötz­lich stirbt, erbt Britt des­sen Unter­neh­men und sieht sich mit der Auf­gabe kon­fron­tiert, in die eigent­lich zu gro­ßen Fuß­stap­fen sei­nes Vaters tre­ten zu müssen.

Natür­lich ist er damit nicht unbe­dingt ein­ver­stan­den und sein Zorn rich­tet sich gegen den Ver­stor­be­nen, zu dem er schon zu Leb­zei­ten nicht gerade ein lie­be­vol­les Ver­hält­nis hatte. Vol­ler kin­di­scher Wut kommt er eines Nachts auf die Idee mit Hilfe des Haus­an­ge­stell­ten und Mecha­ni­kers Kato (Jay Chou) das Denk­mal sei­nes Vaters zu schän­den. Wäh­rend­des­sen wird er jedoch Zeuge eines Über­falls, in den er not­ge­drun­gen ein­greift. Zu Britts Glück ist Kato ein erfah­re­ner Kampf­sport­ler, der die Ver­bre­cher ohne große Mühen außer Gefecht zu set­zen ver­mag, sonst wäre es für Britt schlecht aus­ge­gan­gen. Die­ser Vor­fall erin­nert ihn an seine Kind­heits­träume, in denen er lie­bend gern ein Comic-Superheld gewe­sen wäre.

Zusam­men mit Kato schmie­det er den Plan, die dunk­len Stras­sen von L.A. von dem Las­ter des Ver­bre­chens zu befreien. Dabei fällt es nicht schwer, die Auf­ga­ben unter dem unglei­chen Duo auf­zu­tei­len. Wäh­rend Britt sich um die Pro­mo­tion des neuen Super­hel­den „The Green Hor­net“ in der Öffent­lich­keit bemüht, was ihm dank sei­ner Zei­tung nicht schwer­fällt, küm­mert sich Kato um die tech­ni­sche Aus­stat­tung des Teams.

Dass ein neuer Super­held die Unter­welt nicht ganz kalt las­sen würde, hat­ten sie ein­ge­plant. Womit sie aller­dings nicht gerech­net haben, ist, dass sie durch ihr Han­deln einen Super­ga­no­ven wie Chu­dofsky (Chris­toph Walz) in Action ver­set­zen wür­den. Als der Kampf um die Vor­herr­schaft in L.A. beginnt, müs­sen sich Britt und Kato jedoch nicht nur mit Gangs­tern der här­tes­ten Sorte aus­ein­an­der­set­zen son­dern auch mit sich selbst und aus dem anfäng­li­chem kind­li­chen Spiel wird schnell töd­li­cher Ernst.

Mei­nung zum Film

Die Hand­lung des Films bezieht sich auf die ehe­ma­lige Radio­sen­dung in den 30er Jah­ren, die in Ame­rika große Popu­la­ri­tät besaß. ABC pro­du­ziert im Zeit­raum zwi­schen 1966–1967 eine Fern­seh­sen­dung mit dem Titel „The green Hor­net“, wobei Bruce Lee die Rolle des Kato ver­kör­perte und damit sei­nen ers­ten Durch­bruch als Schau­spie­ler in den USA erzielte. Michel Gon­drys (Abge­dreht, 2008) Fil­m­ad­ap­tion fällt jedoch anders aus, als man von dem Regis­seur von „Ver­giss mein nicht“ (2004) erwar­tet hätte. Als Regis­seur hätte er auch Ein­fluss auf das Dreh­buch haben müs­sen, was in die­sem Fall aus der Feder von Seth Rogan (Anan­ans Express, 2008) und Evan Gold­berg (Ana­nas Express, 2008), stammt und des­sen Dia­loge manch­mal die untere Grenze des Ertrag­ba­ren erreicht.
Ein­zig in der Schnitt– und Kame­ra­tech­nik erkennt man, das hier jemand das Sagen gehabt hat, der einst mit „Ver­giss mein nicht“ ein völ­lig neues, krea­ti­ves Kino­genre geschaf­fen hatte.

Man könnte fast mei­nen, dass an der mäßi­gen Qua­li­tät des Films nicht Michel Gon­dry schuld ist, son­dern dass Seth Rogen mit sei­ner Über­prä­senz als Pro­du­zent, Haupt­dar­stel­ler und Dreh­buch­au­tor leicht über­for­dert war und dass des­we­gen das Ganze nicht bes­ser wer­den konnte. Schon als Haupt­fi­gur ist Rogan schwer zu ertra­gen, denn mit sei­nen per­ma­nen­ten Schrei­at­ta­cken stra­pa­ziert er mehr als ein­mal den Gedulds­fa­den der Zuschauer.
Chous Rolle hin­ge­gen ent­hält zwar eine Menge Anspie­lun­gen auf sei­nen ehe­ma­li­gen Vor­gän­ger Bruce Lee, er selbst aber ver­blasst neben dem über­lau­ten Rogen, und sein schau­spie­le­ri­sches Talent lässt mehr als ein­mal zu wün­schen übrig, so dass er auf kei­nen Fall die Fuß­stap­fen von Lee aus­fül­len kann, des­sen Kön­nen damals Regis­seur wie Kamera fas­zi­nierte.
Die Daseins­be­rech­ti­gung der Rolle von Came­ron Diaz als Sekrä­te­rin Leo­nore Case ent­behrt jed­we­der Logik. Ver­mut­lich woll­ten die Pro­du­zen­ten wenigs­tens ein weib­li­che Rolle beset­zen, einen ande­ren Sinn würde die Rolle sonst nicht erge­ben.
Ein­zig Waltz zeigt, dass Hol­ly­wood seit „Ing­lou­rious Bas­terds“ (Quen­tin Tar­ran­tio, 2009) end­lich wie­der einen neuen, qua­li­ta­tiv hoch­wer­ti­gen Schau­spie­ler besitzt. Er spielt seine Kol­le­gen mit sei­nem Humor und sei­ner ein­ma­li­gen Mimik an die Wand, was zwar nicht über die Defi­zite des gesam­ten Films hin­weg täu­schen kann aber dafür zumin­dest ein wenig ent­schä­digt. So wird dem Zuschauer doch das eine oder andere Mal ein Lacher ent­lockt, der zumin­dest das Genre der Komö­die rechtfertigt.

Herr­vor­ra­gend sind zum Teil die Schnitte, die dem Film einen neuen inno­va­ti­ven Touch und das nötige Tempo geben. Ob nun die Action­sze­nen unbe­dingt in 3D gedreht wer­den muss­ten, mag dahin gestellt sein, aber die plötz­lich auf­tau­chen­den Bild in Bild-Szenen sind schon einen Gang ins Kino wert. Genial ist auch der Abgleich zwi­schen Bild­szene und Film­mu­sik, die zwar nicht an die Sorg­falt eines Tar­ran­ti­nos her­an­ragt, sich aber auch nicht zu schä­men braucht.

Fazit

Chris­toph Waltz und eine inno­va­tive Schnitt– und Kame­ra­tech­nik ret­ten den Film davor, jäm­mer­lich vor die Hunde zu gehen. Dafür lohnt es sich sogar, die Schrei­at­ta­cken von Seth Rogan zu ertra­gen — also ab ins Kino!

von Yatiker Yildiz