The Tourist

Mit dem Stasi-Drama „Das Leben der Ande­ren“ gewann Flo­rian Hen­ckel von Don­ners­mark 2007 den Oscar in der Kate­go­rie „Bes­ter Aus­län­di­scher Film“. Für sei­nen neuen Film hat er sich nicht nur ein ande­res Genre aus­ge­sucht, son­dern mit Jonny Depp und Ange­lina Jolie auch zwei der der­zeit bekann­tes­ten Hol­ly­wood — Schau­spie­ler zur Unter­stüt­zung die­ser Action-Komödie mit ins Boot geholt.

Story / Inhalt

Als der Mathematik-Lehrer Frank Tupelo (Jonny Deep) im Zug von Paris nach Vene­dig von der über­ir­disch schö­nen Elise Clifton-Ward ange­spro­chen wird, kann er sein Glück kaum fas­sen. Dank sei­ner char­man­ten Gesprächs­part­ne­rin ver­geht für ihn die Zeit wie im Flug.

In Vene­dig ange­kom­men tren­nen sich die Wege der bei­den. Doch nur kurze Zeit spä­ter tref­fen sie sich erneut und Elise lädt Frank zu sich in ihr Hotel­zim­mer ein. Als es am spä­ten Abend auch noch zu einem lei­den­schaft­li­chen Kuss kommt, scheint Franks Glück nahezu voll­kom­men. Dass er durch den Kuss nicht auto­ma­tisch auch den Zugang zum Schlaf­zim­mer der Schö­nen erlangt, stört ihn nur sekun­där. Als jedoch am nächs­ten Mor­gen statt sei­ner Traum­frau ein Hau­fen Gano­ven in sei­nem Zim­mer ste­hen, die ihm offen­sicht­lich ans Leder wol­len, ist es aus mit der Illu­sion. Auf sei­ner Flucht über die Dächer von Vene­dig, muss er sich dann auch fra­gen, wo er da bloß hin­ein gera­ten ist. Denn bald merkt er, dass es nicht nur die Gangs­ter auf ihn abge­se­hen haben.

Mei­nung zum Film

Nach dem tief­grün­di­gen Drama „Das Leben der Ande­ren“ (2006) hätte man von Don­ners­mark ver­mut­lich alles erwar­tet, nur nicht, dass er sich mit einem Remake des seich­ten Thril­lers „Ant­ony Zim­mer“ von Jerome Salle (2005) beschäf­ti­gen wird. Das Han­dy­cap des Orgi­nals waren die deut­lich auf­tre­ten­den Logik­feh­ler, die auch Don­ners­mark nicht aus­bü­gelt, son­dern dar­auf setzt, diese durch die Talente sei­ner bekann­ten Haupt­dar­stel­ler zu über­spie­len. Sein offen­sicht­li­ches Anlie­gen, dem Film einen Touch der alten Film­klas­si­ker à la Hitch­cock („Über den Dächern von Nizza“ 1955) zu ver­lei­hen ist ihm — zumin­dest was die Bil­der angeht — wirk­lich gelun­gen. So kopiert er den Alt­meis­ter denn auch scham­los bis in die ein­zel­nen Sze­nen hin­ein, was zwar nost­al­gisch anmu­tet, jedoch wahr­lich nichts Neues bringt. Denn den Trick, die Aus­sicht aus einem Fens­ter, statt durch Real­auf­nah­men durch einen ablau­fen­den Kunst-Film zu erset­zen, hatte sich auch schon Polan­ski in „Ros­ma­ries Baby“ (1968) zunutze gemacht.

Den Gla­mour der alten Zeit ver­kör­pert Ange­lia Jolie auch wahr­lich her­vor­ra­gend. Sie zieht die Bli­cke magisch an, was auch den Neben­dar­stel­lern im Film desöf­te­ren pas­siert. Im Gegen­satz dazu wirkt Jonny Depp ein wenig zu skur­ril um den Charm eines Gary Grant zu imi­tie­ren. Teil­weise wird man den Ein­druck nicht los, dass seine Mimik und Ges­tik immer noch den Stem­pel des Jack Spar­row in „Fluch der Kari­bik“ trägt, was in den komi­schen Sze­nen fan­tas­tisch funk­tio­niert, aber letzt­lich nur depla­ziert wirkt. Eine nette Idee ist jedoch die Beset­zung von Timo­thy Dal­ton als Chief Inspek­tor Jones, bei dem man den Ein­druck hat, dass James Bond end­lich erwach­sen gewor­den ist und nun das Scot­land Yard lei­tet. Paul Bet­tany über­zeugt auch als leicht fana­ti­scher Inspec­tor Ache­son, der für seine Ziele über Lei­chen gehen würde. So kann man der Schauspieler-Crew also nichts wirk­lich Nega­ti­ves nachsagen.

Wenn man sich den Film genauer ansieht, fällt auf, dass er für einen Action­film unge­wöhn­lich wenige rasante Schnitte beinhal­tet. Im Gegen­teil, es domi­nie­ren lange, ruhige Kame­ra­fahr­ten und große, helle Farb-Einstellungen, sodass dadurch keine wirk­li­che Span­nung erzeugt wird. Dies ist jedoch essen­ti­ell für einen Action­film, gerade wenn auch die Story dazu eher seicht als auf­re­gend gestal­tet ist. Eine wirk­li­che Wohl­tat sind hin­ge­gen die Auf­nah­men von Vene­dig, die der anmu­ten­den Stadt ein küns­ter­li­sches Denk­mal set­zen. Aber ein guter Hin­ter­grund kann nicht die ein­zige Zutat für eine gute Action­ko­mö­die sein. So düm­pelt „The Tou­rist“ denn auch vor sich hin, wie das Was­ser in den Kanä­len von Vene­dig und hin­ter­lässt dabei beim Zusschauer den fah­len Beige­schmack, dass er sich die­sen Film auch hätte spa­ren können.

Fazit

Mit dem Zweck, eine Hom­mage an die Klas­si­ker der 50er Jahre zu dre­hen, schießt Flo­rian Hen­ckel von Don­ners­mark zwar nicht über das Ziel hin­aus, aber er begeis­tert auch nicht wirk­lich. Warum er sich aus­ge­rech­net eine sol­che fade Geschichte für sein nächs­tes Pro­jekt aus­ge­sucht hat, bleibt ebenso ein Rät­sel, wie die Tat­sa­che, dass er nicht mehr aus ihr gemacht hat.
Kurz: nicht unbe­dingt einen Kino­gang wert.

von Yatiker Yildiz