The Tourist

In ähn­li­chen zeit­li­chen Abstän­den wie Fuß­ball­welt­meis­ter­schaf­ten gibt es in Deutsch­land Spiel­film­re­gis­seure zu fei­ern, die den Oscar gewin­nen. Nach Vol­ker Schlön­dorff 1980 und Caro­line Link 2003 holte Flo­rian Hen­ckel von Don­ners­marck 2007 mit „Das Leben der Ande­ren“ ein­mal wie­der die begehrte Tro­phäe ins Land mit einer gro­ßen Film­tra­di­tion. Einem Oscar-Gewinner öff­nen sich gewöhn­lich die Türen in Hol­ly­wood ziem­lich leicht. Die drei deut­schen Regis­seure haben die­ses Ange­bot unter­schied­lich angenommen.

Wäh­rend der fran­ko­phile Schlön­dorff und Link wei­ter­hin in Europa ihren krea­ti­ven Mit­tel­punkt sahen, ergriff Don­ners­marck, der mitt­ler­weile in Kali­for­nien einen Wohn­sitz hat, die Chance beim Schopf und durfte nach zwei Jah­ren krea­ti­ver Pause für sein ers­tes Hollywood-Projekt gleich zwei Super­stars einsetzen.

Für den Gangs­ter­thril­ler „The Tou­rist“, der bei Kino­welt als Blu-ray Disc und DVD erscheint, stan­den ihm Ange­lina Jolie und Johnny Depp zur Ver­fü­gung, die sich bei die­ser Gele­gen­heit zum ers­ten Mal begeg­ne­ten. Mit einem hollywood-typischen Auf­wand an Men­schen und Mate­rial blieb Don­ners­marck bei den Schau­plät­zen sei­nen euro­päi­schen Wur­zeln treu. Die Geschichte spielt in Paris und die längste Zeit in Vene­dig. Die Lagu­nen­stadt mit 50.000 Ein­woh­nern und jähr­lich 20 Mil­lio­nen Tou­ris­ten scheint den Film­ti­tel am bes­ten zu bestä­ti­gen. Außer­dem bie­tet Vene­dig mit sei­nen Kanä­len, Brü­cken und Paläs­ten, mit Glanz, aber auch düs­te­ren, eklig stin­ken­den Ecken eine ideale Kulisse für einen Thril­ler. Die ele­gante Mischung aus alter und neuer Welt braucht keine künst­li­chen Kulis­sen. So rei­chen diese ein­ma­lige Stim­mung, zwei Super­stars und eine ein­fa­che Story mit einem zeit­lo­sen Hin­ter­grund als Rezept für die­sen Film. Die Prot­ago­nis­ten kön­nen dabei ihre Stär­ken glän­zend aus­spie­len. Sie als Inbe­griff der ver­füh­re­ri­schen, eis­kal­ten Weib­lich­keit, er als nai­ver, unschul­di­ger Char­meur, der in die Falle tappt.

Der ame­ri­ka­ni­sche Mathe­ma­tik­leh­rer Frank (Johnny Depp) ist als Tou­rist in Europa und trifft im Zug von Paris nach Vene­dig die hüb­sche Elise (Ange­lina Jolie). In Vene­dig umgarnt sie ihn, aber nicht aus Liebe, son­dern weil er ihrem Freund Alex­an­der Pearce, einem gesuch­ten Mil­lio­nen­be­trü­ger, ähn­lich sieht. Frank wird dadurch unver­se­hens von Poli­zei, Geheim­diens­ten und rus­si­schen Kil­lern ver­folgt. Noch einige bekannte Gesich­ter sind zu sehen. Paul Bet­tany spielt den Poli­zei­be­am­ten Ache­son auf der Jagd nach dem Gangs­ter Alex­an­der Pearce. Der ehe­ma­lige James-Bond-Darsteller Timo­thy Dal­ton gibt erneut einen Agen­ten der bri­ti­schen Regie­rung, der aller­dings keine Ähn­lich­keit mit 007 hat. Als Chef­in­spek­tor Jones lei­tet er die Fahn­dung nach Alex­an­der Pearce. Ste­ven Ber­koff spielt den Schur­ken Shaw als eine Mischung aus Teu­fel, Char­meur und Gentleman.

Trotz der orga­ni­sa­to­ri­schen Her­aus­for­de­rung fühlte sich der Regis­seur von Vene­dig beseelt. Die Dreh­ar­bei­ten in die­ser Stadt mit vie­len Kanä­len und weni­gen Gas­sen waren ziem­lich kom­pli­ziert, weil man keine Autos ein­set­zen konnte. Neben Jolie und Depp sieht der Regis­seur Vene­dig und die exklu­si­ven Kos­tüme als die Haupt­dar­stel­ler. Denn der Gla­mour­fak­tor ist ganz ent­schei­dend, nicht nur bei der ver­füh­re­ri­schen Ange­lina Jolie. Für eine opu­lente Gala wurde die Scuola Grande della Mise­ri­cor­dia in einen Ball­saal ver­wan­delt. Hen­ckel von Don­ners­marck dachte dabei viel­leicht an die gran­diose Ball­szene in „Der Leo­pard“ vom eben­falls blau­blü­ti­gen Luchino Vis­conti, der auch „Tod in Vene­dig“ ver­filmt hat. 300 ita­lie­ni­schen Models und 22 pro­fes­sio­nelle Tanz­paare wir­ken dabei mit. Neben dem akku­ra­ten Design wurde dar­auf geach­tet, dass der Lip­pen­stift selbst bei der Sta­tis­tin in der drei­zehn­ten Reihe stimmt. Für Action­sze­nen auf den Kanä­len wäh­rend der Boots­ver­fol­gungs­jag­den muss­ten Son­der­ge­neh­mi­gun­gen ein­ge­holt wer­den. Die höl­zer­nen Pfähle als Fun­da­ment der Stadt könn­ten dadurch Scha­den neh­men. Wegen der vie­len schau­lus­ti­gen Tou­ris­ten wurde oft näch­te­lang am Set gear­bei­tet. Regis­seur Hen­ckel von Don­ners­marck über­ragte mit sei­nen 205 Zen­ti­me­tern nicht nur die gesamte Crew, auch seine Sprach­kennt­nisse kamen ihm mit fran­zö­si­schen, ita­lie­ni­schen, ame­ri­ka­ni­schen und rus­si­schen Mit­ar­bei­tern zugute. Auf­ge­wach­sen in Ber­lin, Brüs­sel und New York machte er einst in Sankt Peters­burg eine Aus­bil­dung als Rus­sisch­leh­rer, spä­ter noch einen Abschluss in Poli­tik­wis­sen­schaft, Phi­lo­so­phie und Volks­wirt­schafts­lehre an der Uni­ver­si­tät Oxford. Nach einem Prak­ti­kum bei Lord Richard Atten­bo­rough schrieb er sich an der Hoch­schule für Fern­se­hen und Film in Mün­chen für das Fach Spiel­film­re­gie ein. Nach dem Höhen­flug durch den Oscar-Gewinn ist er jetzt wie­der auf dem Boden gelan­det. „The Tou­rist“ bie­tet zwar zwei Welt­stars auf, Mach­art und Geschichte sind aber kon­ven­tio­nell. Es ist eben ein gro­ßer Unter­schied zwi­schen Qua­li­täts­kino wie „Das Leben der Ande­ren“ und Hollywood-Kommerzkino. In der Fuß­bal­ler­spra­che hat er mit dem Stasi-Film den Auf­stieg in die höchste Spiel­klasse geschafft. Sich hier zu hal­ten ist schwie­rig und eine stän­dige Her­aus­for­de­rung. Man darf gespannt sein, in wel­che Rich­tung seine künf­ti­gen Pro­jekte weisen.

von Johannes Kösegi